В данной статье рассказывается о развитии сюжета в таких литературных направления эпос и новелла. Каждый жанр представляет собой особую взаимосвязь между автором и сюжетом . В. Шиллинг сравнивает жанр эпоса с нераспустившимся бутоном , который постоянно требует определенного развития . Это развитие происходит как со стороны сюжета , так и со стороны автора. В рамках возникновения этого жанра мы можем говорить о его познавательной , эпической и эстетической функции. Говоря об эпосе , как о жанре , мы можем говорить о принципе подобия , в котором не различаются настоящее и прошлое . Коллективная эмоциональность подчеркивает национальные особенности и индивидуальность рассказчика. Сказитель эпоса рассказывает от имени слушающего. Западноевропейские слушатели и любители литературы установили , что в эпосе наблюдаются простейшие синтаксические структуры , как паратаксис – простая сочинительная связь, фиксирующаяся на уровне простейшего синтаксиса.
Неизменное вторжение коллективной изменчивости приводит к изменениям в понимании эпоса и эпического состояния . Так персонажи эпоса становятся более самостоятельны и индивидуальны . Это в большей степени связано с изменениями феодального строя и распадом империи Карла Великого . Эти черты хорошо прослеживаются в этимологии древнегреческого мифа о Прометее и Эпиметее. В этой поэме автор описал вражду баронов , как бесславных потомков титана Эпиметея . Это изменило мышление от мышления piriori к мышению posteriori.
Позже в зарубежной литературе возник новый жанр – новеллистическая проза , который возник как ответ на утрату эпосом аналитического контроля . Изменения стали происходить и с персонажами . Возникла острая необходимость в социальной адаптации эпического героя . Читателей все больше стала интересовать когнитивная и аналитическая функция художественной литературы .
Следующий этап был обозначен , как этап распада эпоса , как жанра